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在电影职业，“票房定存亡”。但是，一个工业断层长时刻存在：那些没有卖出好票房、也未被视频网站买下版权的院线影片，往往只能在商场中悄然无声地“逝世”。
现在，爱奇艺在断层上挖开了一条缝。5月13日，其宣告面向上映首日至上线天的院线新片敞开“分账协作”方法，即院线电影登陆网络渠道，可以不以版权售卖的方法，用户的有用观看时长将可以直接转化为影片收益，让片方取得相应的互联网发行收入。
这一机制早已在网络电影上运作多年，现在被正式引入院线电影范畴。此举既是爱奇艺对当下电影发行方法的一次立异性测验，也是其在“降本增效”布景下寻觅内容增量的突破口。
不过，多位受访者指出，该机制对头部影片吸引力有限，在渠道商业方法承压、电影职业结构继续分解的布景下，分账是否能助力处理电影窘境，成为新的职业常态，仍需商场给出答案。
从“买断”到“分账”：渠道、院线日，爱奇艺宣告面向院线新片敞开分账协作方法，上映首日至上线天的院线新片，可以再一次进行挑选以分账方法上线爱奇艺播出。按用户会员观看时长取得收益，而不再仅依靠渠道收购版权这一“买断式”方法完结线上变现。
依据新规则，若影片独家上线爱奇艺，其分账金额将按会员有用观看时长阶梯和分层价格结算：低于200万小时，分账单价为1元/小时；200万至600万小时阶梯为2元/小时；逾越600万小时，逾越部分则享用3元/小时的最高分账单价。非独播影片，则统一按1元/小时核算，线天。
爱奇艺方面表明，此举给院线电影的互联网发行供给了更多变现挑选，尤其是腰尾部影片，“用户的有用观看时长将可以直接转化为影片收益，让片方取得相应的互联网发行收入”。
“本来院线电影若未被渠道收购，则线上零曝光、零收入的现象都会存在。现在可以‘用数据说话’，让观众的实践观看变成片方的实在收益。”一位接台的内容人士向《每日经济新闻》记者表明。他着重，此举并非只对中小影片“兜底”，对一些高票房、强口碑的头部影片而言，也可能在分账机制下跑出逾越版权价的报答。
影视剧、综艺、网络电影、短剧之后，渠道再度发力院线电影，其底层逻辑也非常明晰：内容更多元，用户留存更长，本钱更可控。长视频渠道在短视频冲击下继续承压，付费用户增加乏力、内容本钱高企，对视频网站而言，过往只能在片方“标价出售”中挑选、博弈，缺少腰尾部影片参加的渠道生机。而分账机制可以下降渠道内容采买的前期现金开销压力，让“好内容”经过实在观看体现反哺创造端。
在本年的爱奇艺国际大会上，爱奇艺宣告2025年渠道电影开展战略，称将建立克己电影“三级火箭”，聚集打造头部院线大片、前锋立异作品和精品网络电影。依据其共享的数据，爱奇艺用户偏心院线新片，并对网络电影有旺盛的消费需求。2024年，爱奇艺渠道院线新片人均观看时长同比增加24%，网络电影上新部数同比增加51%。
“这是爱奇艺的一次自救。在增加见顶的今日，长视频渠道也在寻觅新出路。除了运营方法的立异，更多的是降本增效。将版权购买转为分账自身便是一种降本增效的测验。”影视职业从业者、投资人毕照（化名）向《每日经济新闻》记者表明，“至于作用怎么，还需要更长时刻（体现）来看。”
关于这一新规则的影响，毕照向记者剖析指出，爱奇艺的分账敞开在当时“电影隆冬”中具有工业托底效应，尤其是对中小本钱电影而言，“是一条被从头打通的出路”。
曩昔一年，电影商场院线票房及线上消费的档期效应与头部效应益发杰出，在长久以来“唯头部论”的创造逻辑下，中国电影商场内容高度集中于明星资源和少量干流体裁，类型趋同、创造同质化现象日益显着。尤其是近年来，头部艺人独占资源，喜剧、合家欢类体裁扎堆上马，但质量良莠不齐，令观众审美疲劳日益加剧。
反映到商场端便是，一方面票房好的头部电影密钥不断延期，比方《哪吒之魔童闹海》已三次延期，上映时长达4个月；而另一方面，票房欠安的中尾部电影一再撤档，乃至有些电影上映一天即撤档。
“上一年我计算了一项数据，票房过亿元的院线电影的网播与公映的距离周期就没有逾越3个月的，且遍及缺乏2个月，均匀距离时刻也就50天左右。”电影职业剖析师“连城易脆”说，“大都电影的院线生命周期其实都比较时刻短，排片较多的时刻大多散布在在上映后前3个周末，也便是17天左右，当进入到第四周开端，排片占比就会大幅度缩水。”
在院线被揉捏的中小电影，因为缺卡司、缺排片、缺曝光，流媒体端也面对揉捏，未经票房验证的影片很难被视频渠道以版权方法收购，或许面对压价、谈不当等窘境。
“连城易脆”以为，一直以来，处于腰尾部的院线电影的发行现已堕入到某种相对死板的困局中，分账方法的呈现就可以大大削减零和博弈。“相当于让观众自己来投票，使得网播与线下公映相同，都由观众来决议一部电影收益的凹凸。”
“这是一次时机，不代表必定有用。”在承受记者正常采访时，毕照坦言，此举对头部电影来说含义不大。“头部电影榜首诉求必定是院线，除非它在做前期的院线票房测验时，现已比较明晰地知道票房无望。”
“连城易脆”也表明：“像《哪吒之魔童闹海》《漂泊地球》等抢手系列电影是不愁卖的，天然不会着急上线，因而这一个方法其实是面向腰尾部的影片，或许一部分院线反应不算太活跃的片子。”
“假如分账机制跑通，将打破院线电影‘唯头部论’的现状，为腰尾部影片供给更多变现通道，推进整个职业向体裁多元、创造者多样化改变。”毕照说。但他一起提示，这一方法的胜败也将直接影响职业决心。假如终究未能建立起良性激励机制，反而可能在当时低谷期进一步冲击创造者与投资方的预期，令原本已承压的电影生态面对更大不确定性。
与此一起，观影习气的改变也在从头界说电影的前言形状。毕照以为，影院不再是观影的仅有进口，客厅电视、手机终端正在成为新阵地，院线电影和网络电影的边界益发含糊。“这会引导制造端产生显着的改变，未来必定会呈现更多为线上打造的、原生轻量化的电影项目，可能是15分钟，也可能是30分钟。改造必定很苦楚，谁先拥抱新未来，谁就会得到下一步开展的先机。”
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